维普资讯 http://www.cqvip.com 舞台实践 Ｐｒａｃｔｉｃｅ ｏｎ ｓｔａａｅ 扩声系统足一项集电声技术、调 音技术和建筑声学于…体的综合系 统。扩声系统有多种类 ，本文只论 区域的距离等等；如果会议或演出地 点设存室外，则要考虑观众区域的范 围、人数、气候条件、外界下扰噪声等 因素。此外，工作区域位置是否视线良 述传声器与扬声器处在同一声场的 扩声系统。因此，它的音响效果小仅 好，会小会受到观众的干扰等等也应 在考察之列。 与系统的器材、系统的设计、系统的 凋试有关，还与音响的传播环境密切 相关。众所周知，自然声源（人卢、乐 详细了解会议或节目形式 向主办人或导演详细了解会议 及节日的内容形式，以便决定使用多 少传声器，用什么类型的传声器比较 合适，表演者的表演方式决定了传声 器的种类。譬如乐队演奏一般采用有 线指向话简，边歌边舞的宜用手持无 线话筒或是便携式尤线话筒等等。 器声等）发出的能量十分有限，传播 的范围很小，其音量会随着传播距离 的增加而逐渐衰减，而现场扩声的功 能就足将舞台ｊ二演员的语言、乐器演 奏、演唱通过传声器，将声波转换成 电信号，通过调音台、声 处理器、功 放等一系列的专业设备，将电信号提 升到足够的能量，最后由扬声器再现 真实的声音，以覆盖所有需要听到声 音的区域。 布置现场 根据会议或演出区域、观众区域、 环境特点确定扬声器的布置方式。扬 然而，现场扩声的声音响度并不 仅仅由系统设备决定，它在很大程度 上受到了现场声反馈的制约。这是因 为扩声系统所使用的传声器与扬声 器处于同一声场，扬声器发出的声音 通过空气传播、建筑物表面反射，会 将扬声器输出能量中的一部分重新 被传声器拾取。不断的输出，又不断 地被拾取，如此循环往复，送出的声 声器布置的位置和安放的方式对扩声 效果有很大的影响，应考虑传声器与 扬声器要有足够的距离，并利用传声 器与扬声器的指向性提高传声器增 益。同时要注意保持听觉和视觉的统 一，使听（观）众听到的看到的来自于 同一办向。在一些｝昆响时问长、声波反 射严重的环境，最好选用一些辐射特 音质量会变得很糟，甚至引起啸叫，使扩声受到严 性良好的扬声器，并采取多点分散布置的方式。 重干扰甚至中断。既然声反馈现象足客观的，那 么，如何减少声反馈对音质造成的影响，是音响师 在工作中需要经常注意的问题。 频响特性 话筒的频响不是越宽越好，因为频响宽了，尤 由于工作需要，笔者经常在一些声音反射严 其在低频段常会增加声反馈的可能性，因为无论 重、混响时问过Ｋ的环境中扩声，因此获得了一些 是话筒还是扬声器的低频指向性都很差，低频反 这方面的工作经验，下面从几个方面加以论述。 馈常常是首要因素。因此，对有条件的话筒调整 降低它的灵敏度，对有低频切除功能的话筒进行低 频切除。 考察现场 对会议或演出区域、群众区域、建筑物的结构 等各方面情况需要作详细的了解，如果会议或演出 地点设在室内，则要考虑建筑物室内的形状、面积、 减少使用话筒 尽量减少在同一时间内工作的话筒数量。譬如 层高、墙地面的装饰材料、会议或演出区域和观众 有演员表演时只需讲一两句话，可以让他靠近佩 ３３ 维普资讯 http://www.cqvip.com 艺术科技２００７年第３期 戴话筒的演员身边。调音帅要眼勤手快，不要让 射方向是否和传声器拾旨方向错开；靠演出区域最 那些暂时不用的话筒空歼着，应及时的把调音推 近的那扬声器功率是否可以降低一些；演员走台的 子托下来 路径是否经过扬声器；系统的各种设备参数是否合 理等等。 捕捉啸叫频率点 扬声器发出足够的音量时，将手持话筒逐 有足够的要声压级余量 由于系统测试是在观众较少或是空场时进行 的，有时主观感觉音量似乎是足够了，然而一旦 会议正式开始或正式演出，观众数量增多，由于 个沿演出区域走一遍，捕捉引起啸叫的频率点，对 各组扬声器的均衡器逐个进行调整。 通过彩排仔细调试系统 吸声效应及人群的杂声，扩声音量往往要高出许 彩排是实况演出前最好，也是最后调试系统 多，从理论上讲，音乐扩声要达到８０－８５ｄＢ平均声 的机会。通过彩排可以检验系统的合理性和稳定 压级，语音扩声为７０－７５ｄＢ，同时考虑到音频信号 性，可以掌握各个节目的表演形式、声音动态、演 的动态范围，音乐扩声应有１０￣１８ｄＢ的余量，而语 员走台的位置和路径。要提醒主持人或演员讲话 言扩声应考虑６ｄＢ的余量，所以在调整时要使扩 时保持与话筒的距离，不要偏离或凑得太近，偏离 声音量留有余地。从高往低减少下来是安全的，而 会使音质模糊，太近则会引起音质失真。佩戴式话 从低往高增加却可能影响声音的清晰度甚至引发 筒最好选用指向性传声头，并尽可能靠近衣服领 啸叫。 口。对扬声器的位置、传声器的种类、音量限放压 缩、混响均衡、延时的参数作最后的调整。有些演 利用声发馈抑制器削弱声反馈效应 员可能不参加彩排，则要向导演或组织者了解这 近年来，声反馈抑制器受到了音响师的青睐， 些节目的内容和形式，同时在器材和系统上作相 它是利用移频技术使传声器的音频与扬声器的声 应的准备：在排练中，可能会出现扩声声音模糊 频之间产生相位差，从而破坏了同相位叠加的条 不清或是啸叫，产生的原因往往是多方面的：低 件，对于减弱声音反馈效应，提高传声增益起到了 频足否已经切除、扩声音量足否过大；扬声器的辐较好的作用。 泛音的基本音频，而“特里塔勒”的音频是基本 －－Ｙｚ－－似吉他的新乐器 音频的２倍、３倍或其它整数倍。他说，“特里塔 勒”不仅能发出这些声音，还能发出和弦外音。 ＪＪＩ１拿大蒙克顿大学的科学家萨穆尔・高德 听众通常能从钟、锣等打击乐器的乐声中听到 特和克劳德・高西尔设计出了一种新型乐器，据 这些和弦外音，这些打击乐器的振动方式比简 说能奏出奇妙的音乐声。 单的琴弦更为复杂。根据对每个乐音的不同演 这种乐器名叫“特里塔勒”，外形与吉他很 奏方式，“特里塔勒”的琴音中会包含或多或少 像，只足多了两个琴颈，而且它的六根弦是Ｙ形 的和弦外音，囚此，这种乐器提供的“乐音比古 ＋ 的。与普通吉他一样，“特里塔勒”上每根弦的上 典弦乐器更为丰富”。美国马萨诸塞理工学院的； 半部分也是从调音弦轴一直延伸至琴颈。但是， 物理学家本杰明・威格达说，“特里塔勒”可以说｛ ＋ 下而就不同Ｊ，：琴弦在一个没有与琴体固定的是完全依靠物理特性、没有加入任何计算机因 节点开始分岔，分岔后的两个弦段通向两个新 素的新乐器之一。 ｆ ＋ 增的琴颈。高德特说，普通乐器的琴弦发出带有 （李 荣编译） ； ＋．．＋．．＋．．＋．．＋．．十 ＋．．＋．．＋．．＋ ＋ ＋．．＋．．＋．．＋ ＋ ＋．．＋．．＋ ＋ ＋．．十 ＋．．＋ ＋．．＋．．＋．．＋．．＋．．＋．．＋．．＋．．＋．．＋ ＋．．＋．．＋．．＋．．＋ ＋．．＋．．＋． ３４