揭穿伪装

揭 穿 伪 装

——对《沈鸿生书中国古典文学四大名著》的质疑 假的东西最怕暴露在光天化日之下，总是以各种伪装巧扮，随着时间的推移，迟早有一天，伪装总是要被揭穿的。

改革开放以来，我国商品经济得到了长足的发展，但是与此同时，商品经济的“副产品”——假冒伪劣也泛滥成灾。假烟酒、地沟油、毒奶粉、注水肉、假学历、假文凭、假名医、假高干、假军官、假教授、假文物、假名牌、假公司，假账本等等，还有以次充优，偷工减料，假公济私，贪脏枉法等等。在我们的社会生活中无处不在，无孔不入。而诚信，却是凤毛麟角的罕事。这反映我国的商品市场发育很不完善，法制很不完善，世风日下，尤其是拜金主义泛滥，官员腐败愈禁愈烈、钱权的勾结日渐严重…….它们是我国社会肌体上的毒瘤，严重危害社会和人民。我们绝不能等闲视之。

揭穿假冒伪劣就是维护人民的利益、推动社会、经济、政治和文化良性健康的发展的基本手段，也是每个公民的权利。

我们经过认真的调查和研究，认为《沈鸿生书中国古典文学名著》（以下简称沈抄本）的出版和发行，是一起制造假冒伪劣文化商品的严重事件。少数人为了牟取暴利和捞“政绩”，极大的败坏了中国传统文化的声誉，欺骗了广大消费者，蒙蔽了外宾。 我们的根据如下：

第一，沈抄本不是真小楷，而是假小楷。

中国书法有数千年的发展经历，其字体有篆、隶、楷、行、草等。

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而其字形又可分大中小多种。从古至今在书法界都公认：中国书法中功夫最深、最难的是写好小楷。现在抄书者，要能抄出几百万字的漂亮小楷，就得有十年或更长的时间和顽强坚韧的毅力。

沈抄本刚出版时就打着“蝇头小楷”的旗号，标榜其抄手经过十年的艰苦努力抄成。2002年3月22日，上海新民晚报刊载记者唐宁对沈抄本出版的专题报导：“四大名著全套共有340万字，那些蝇头小楷，是在10年岁月里，慢慢地在这个人的手下一笔一画地落下。”“他边写边练，愈写愈精，那吸收了二王（王羲之、王献之）之精华的灵椽小楷苍劲又生动自然，可谓神完气足。2001年，沈鸿生终于完成了四部共340万字巨著的书写，密密实实的原稿叠起来竟有3米多高。” “以行书录写四大名著，至今尚无第二人。。。。。。。能填补中国出版史上的一个空白。”

从上述摘语中，我们看到唐宁有三处讲到沈抄本的字体是“蝇头小楷”、“灵椽小楷”、“以行书录写”。我们弄糊涂了，沈抄本怎能既是楷体又是行书？这不是说某人既是男人又是女人一样荒谬吗？当我们看到了出售的沈抄本，才发现沈抄本根本就不是“蝇头小楷”，而是地地道道的小行书或小草书。

从中国书法史上看，行书、草书、楷书都是在篆书、隶书的基础上发展起来的，但是适用性和表现形态有很大的差别，是不容混淆的。把三者等同起来，显然是一种“虚假宣传”。再说，沈抄本究竟是不是小号字，也是让人怀疑的。据唐宁的介绍，沈抄本是“蝇头小”号字，而且原稿码起来“有3米多高”。我们从已经出售的沈抄本中，

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看到的确实是小号字，大约是5分大小的小行书，有些字比较潦草，就不是行书，而是草书了。据我们所知，行书和草书奔放、自由、流畅，在5-6分小的方格内书写是很困难的，我们从现存的书法史料中，看到的小行书多在8分以上，几乎见不到有沈抄本这样的小行书和小草书。记者唐宁说，沈抄本是“填补了中国出版史上的空白”。真是让我们不禁回想起1958年大跃进大放卫星的浮夸年代，光天化日之下说假大空话，不知耻！

据我们考察和研究，认为这是撒了弥天大谎！首先，如果沈抄本原稿真是蝇头小号字，每一页可容纳的字就比较多，所耗费的稿纸码起来，最多只有1米高！正因为原稿是比“蝇头小”字要大，每页字数较少（据唐宁介绍，每页仅130字），所耗费的稿纸，码起来才会有3米多高了。 其次，我们走访过厂家。据了解，沈抄本原稿是经过电脑缩小处理后才印刷的。其三，沈抄本因为是经过处理的缩小版，就不可避免地暴露出其可怕的硬伤。这就是一些笔画较多的字，一缩小就成了一个模糊的小黑团，有些形似而不同的字，则难以辨认。比如，怎麽（错写成：怎應）、官（宫）、腾（勝），分不清楚。这种用电脑技术缩小原字体，就是地地道道的做假，同时也严重的损害了中国书法之美。

第二， 沈抄本不是用中国传统的毛笔写成，而是用泡沫塑料做的假毛笔写成。用毛笔写汉字是中国传统书法的重要内涵，如果不用毛笔，而用其它工具书写汉字，那就不是传统的中国书法本身，而是中国传统书法的衍生物。二者是不可混淆的。比如，我们看到的用钢

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笔、手指、竹签、烙铁、针线，还有泡沫塑料笔等来书写汉字，用这些工具虽然也能写出别具风味的汉字，表现其独特的美。但是它们是不可能表达出用中国传统毛笔书写汉字的独特翰墨风韵的。

沈抄本，另一个做假的恶劣行径，就是用泡沫塑料假毛笔来替代传统的毛笔。沈鸿生抄写的340万字的中国古典文学名著，从头到尾都是用假毛笔。稍有中国书法知识的人，只要翻开沈抄本，第一印象就是：这不是用毛笔写的，而是用泡沫塑料笔写的！因为从沈抄本中，人们看到的是单一色的浓墨一片，完全看不到用毛笔书写的浓淡、干湿、粗细、大小巧妙搭配的翰墨风韵，只要把沈抄本同历代和现代小行书、小草书样品放在一起比较，就马上发现沈抄本的假面具。沈抄本的抄手、策划人、出版人，真是太低估中国人的审美能力了。这反倒衬托出他们利令智晕，什么公平竞争、诚信原则和消费者利益的底线，统统抛到九霄云外去了。

用这种假毛笔冒充真毛笔抄写四大古典文学名著，并出版发行，是严重的欺世盗名行径。特别让我们不解的是，全国书法协会主席、大名鼎鼎的沈鹏先生居然审阅了沈鸿生的手稿，不但丝毫不察这种做假行为，反而大加赞赏和支持，并为其题写书签，为这种严重的做假行径推波助澜，在我国书法界造成了极为恶劣影响！

第三，沈抄本充塞着抄错、抄漏等严重错误。是地地道道的粗制滥造的假冒伪劣商品。我们认为，抄写中国古典文学名著，如果要出版，进入文化市场，那就绝对不能粗制滥造，搞假冒伪劣。抄写者不仅仅书法要好，更重要的是必须具有对中国古典名著的崇敬、热爱和

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负责任的品德，自始至终要有把名著抄写真实的历史责任心。抄写前要对各种版本进行认真的筛选，选择最好的版本作为抄写底本；抄写过程和出版前，必须经过严格的校审，把错误减少到最少。起码要达到国家出版的标准。然而，我们从有关沈抄本的报导中，看不见任何有关沈抄本经过认真校审的叙述和承诺。这恐怕不是报导中的疏忽，而是真实的反映沈鸿生在抄写中和在出版印刷前，确实把“校审”这个不可或缺的工序省略了，也就是“偷工减料”了。毫不奇怪，沈抄本能以意想不到的快速度印刷出版，其秘诀就是：“偷工减料”！我们认为，没有经过严格校审的抄本，肯定是粗制滥造的殘次品，是没有资格进入市场的。事实也证明，沈抄本确实是错误多得惊人，我们曾对沈抄本做过随机的部分校对，发现其错误率在千分之一以上，比盗版书的错误还多。

比如，沈抄本《红楼梦》中第四十九回至第六十回，经我们初校，就发现其错漏高达63处之多。比如：还不如（错写成：还不妙）、宗祠（宋词）、可以（可已）、嬌嫩（姣嫩）、贾珍（贾政）、粱谷（梁谷）、一隻（一只）、什么照看（什么照应）、一干人（一幹人）、十分（什分）醜（丑+鬼）、饒（僥）、于叔夜（於叔夜）、壶（壼）、忘（止+心）……..（注：括号内的都是沈抄本抄错的）还有些是漏抄的、随意添加的、自己造的字等等，无法一一列出。

俗语说：字如其人。从列举的许多抄错漏的问题中，我们看出，抄写者的文字水平、文学修养和对抄写名著的认识，还有待进一步提高。抄写出这么多错误，实是对名著对前人的不恭和亵渎。说句不客

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气的话：是没有资格出版名著的。

第四，附庸风雅，夸张宣传，过度包装，只不过是弄巧成拙，把沈抄本变成了真正的“金玉其外，败絮其中”的伪劣商品。

沈抄本的策划人、出版人，其实是不懂文化，他们喜欢出版书籍不过是附庸风雅而已，不过是把文化商品当做政治筹码而已。因而他们不是把主要精力放到把好文化商品的质量关上面，没有严格的筛选和质量审核的程序。他们只是按照获取最大利润的如意算盘行动：把纸张、印刷、包装做成一流，再以政府出面，作为国家级礼品，盖上政府的印章；让各大媒体大张旗鼓宣传；让上海市博物馆宣布，把沈抄本作为“历史珍贵文文物”收藏。他们还宣布，沈抄本是有限量的出版，只印了2001套（注：同出版年份相同，用心良苦！）每套价格为人民币12888元。经过这一番精心炒作，以为就可以立即把沈抄本打造成国家级当代珍贵历史文物，一方面园满完成了一项政治任务，让参加上海经合会的20位外宾，带着珍贵的礼品，满意离开中国。另一方面，这些策划人、出版商名利双收！但是，我们要问，这种质量低劣的沈抄本，能骗过一时，还能骗到永久吗？！

综上所述，我们呼吁，政府对文化产品进入市场应予重视，在完善法律法规的同时，要倾听广大消费者的呼声，对于那些假冒伪劣的文化产品要坚决予以揭穿，严格处置，防止它们泛滥。

杨庆生 2012-6-23

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注：杨庆生，男，1935年12月1日生，中共党员，退休教师。退休前是北京首都师范大学马克思主义教育学院教师，副教授。

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