一填空
文论：陈子昂《修竹篇序》“文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。”
白居易：《与元九书》“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。“感人心者，莫乎先情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者，根情、苗言、华声、实义。上自圣贤，下至愚··未有声入而不应，情交而不感者。”；反对诗人“嘲风雪，弄花草”;
讽喻诗“自拾遗来，凡所适、所感关于美刺比兴者；又自武德迄元和，因事立题，题为新乐府者”。感伤诗：“有事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于叹咏者”。
元镇：《叙诗寄乐天书》“得杜甫诗数百首，爱其浩荡津崖，处处臻到”
乐府古题序“美刺见事”新题乐府序“雅有所谓，不虚为文”
李清照：《词论》强调词别是一家，主要特点当是高雅、流畅、轻灵，严守声律，典重而富于情致。“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？”。评柳永词“变旧声作新声”，“（柳词）大得声称于世，虽协音律，而词语尘下”。
沈德潜《唐诗别裁集》“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄”
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王维辋川集 殷潘《河岳英灵集》
二名词解释
重要文体
词：是唐五代兴起的一种和乐而歌的新诗体。当时一般称“曲”、“曲子”、或“曲子词”，后来才称词，别称“乐府”、“诗余”、”长短句”。文体特征：配乐演唱。每首词都有一个词牌，词牌是曲调的调名，而不是文学性的题目。每个词牌的篇幅和句读长短是不一样的。词一般要分阙，也叫分片。一般分为上下两片，也有单片（不分片）或三片，四片的，但两片是词的主要形式。
格律诗：
新乐府：新乐府，是与古题乐府相对而言的，是一种用新题目写时事的乐府诗歌。它始创与杜甫（如三吏、三别等），完全摆脱了旧题的束缚，因事立题，根据所写的内容来命题，这样，使乐府诗的题材内容和艺术手法都获得了更大的自由。
文学团体
上官仪：总结了六对、八对之说。
上官体特点：其一，上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。
其二，音响清越，韵度飘扬，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度。
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上官体在文学史上的意义：上官仪对诗歌体制的创新，主要在体制图貌的细腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但是，诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，还缺乏北方文学的慷慨激情的豪壮气息。
文章四友：杜审言，苏味道，李峤，崔融
文章四友作诗以五律居多。故而，对律诗发展定型有一定的贡献。
初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。主张：反对绮靡的文风，追求刚健的骨气。强调文化的经世教化作用。风格：感情的壮大与充沛，情景交融，对哲理的思索。
大历十才子：李端，卢纶，吉中孚，韩 ，钱起，司空曙，苗发，崔峒，耿湋，夏侯审。风格：其艺术风格多追求清雅闲淡，工于白描写景，讲求技巧，诗歌写得细致工整。总体表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象，是独有的大历诗风。风格淡远，意境清幽。含蓄委婉，淡韵远致，耐人寻味。深细工巧，精于选料，善于言情。
稼轩词派：中心━━辛弃疾，外围━━陈亮，刘过，杨炎正，岳珂，黄机等
后继━━戴复古，刘克庄，陈人杰，李好古，吴潜，李曾伯等
风格：豪放悲慨。 主张：歌咏抗金爱国
骚雅词派：姜夔，史达祖，吴文英，张炎，王沂孙，周密，高观国等
风格：“清空”的艺术风格： “清”——语言偏于清刚，清新，清冷，不平易，不软媚，不浮艳。 “空”——既指内容上的空灵（托物言志，意在言外），又指抒情，叙事，
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描写不拘泥，不沾滞于物的空灵。
主张：坚持对“骚”和“雅”的传统的回归： “骚”：继承《离骚》长于比兴寄托的传统，善于将自己幽微悱恻的情感寄托于言外。“雅”：坚持雅正的语言，反对俚俗，直白，软媚，浮艳，狂怪，豪放等不雅正的语言风格。
简答
一、边塞诗歌：高适、岑参两者诗歌艺术异同
同：1、以七言歌行体为主要表达形式
2、以边塞的环境与战争为主要题材领域
3、 诗风豪迈雄壮。
异：1、高诗“尚质主理”，多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗“尚巧主景”，长于描写，多寓情于景。
2、高诗于悲壮中透着雄浑；岑诗于悲壮之中带着峭拔。
3、岑诗艺术创造性比高适突出，高诗的思想深广大于岑参。岑诗更多地包蕴了六朝以来近体诗的成就，想象丰富，格律多变，具有更多的创造性和诗学诗艺的特色。二人既有阅历和诗风的类同，又存在性情和诗歌特色的差异。就其差异而言，恰恰形成了鲜明的对比。
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两人都推崇建安风骨，而高适所受影响更深，故诗风沉雄慷慨。而岑参则较多受六朝鲍照、谢朓的影响，诗风奇丽，清新工丽。
悲壮是高、岑边塞诗风格的共同点，但“高适诗赏质主理，岑参诗尚巧主景”。高诗多直抒主观感受，发表议论，而岑参多景语，寓情于景，好用比兴，着色绚丽。两人并工起语：高雄浑，岑奇丽；都妙于结尾：高深沉，岑隽永。
二、陈子昂——文学主张、感遇诗38首
文学主张：①反对没有风骨，没有兴寄的齐梁诗风；
②要复归风雅比兴，追求有悲凉慷慨之气的建安风骨。
③提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想。
④要求将壮大昂扬的情思和词采声律结合起来，创造健康而魂丽的文学。
诗歌主张：①名为复古，实为创新。在表面上看来，他是要恢复风雅比兴所统，恢复建安诗风，而实是要革命，革宫体诗之命。是他振兴一代诗风的起点。体现在38首《感遇》诗中。要求诗歌有壮伟之情和豪侠之气，是其个性风采，也反映了一个时代的士人精神风貌，即唐诗的风骨。
《感遇诗》多作于诗人入仕以后，多其政治活动有关，具有很强的思想性和干预现实的政治倾向，体现了要求诗歌要有寄托的追求，从而振起一代诗风。
①感遇诗用讽喻的手法，表达了对武后统治时期言论不自由、滥用酷吏，穷兵黩武等
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社会黑暗现实的愤慨和忧虑。
②感遇诗里还有一部分述怀言志，表现了其仕途不遇以及抱负理想
③《感遇》诗具有很强的思想性和干预现实的作用，对恢复风雅比兴美刺的兴寄传统具有重要意义。
缺陷是因重视以诗说理，使作品缺乏艺术感染力。
三、张若虚——《春江花月夜》用一句话评价
闻一多：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。王闿运《论唐诗诸家源流》：“孤篇横绝，竞为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。” 结构严谨，层次分明，情韵流畅，是诗情、画意、理趣完美融合的典范；语言鲜活生动，极富韵律节奏美。
四、山水田园诗：王维前后期不同的诗歌特色；孟浩然作品诗歌特色
王维：前期倾向于儒家济时用世思想。有向往开明政治的热情。
后期以佛禅思想为主流。开始了“晚年惟好静，万事不关心”的亦官亦隐的生活。
总体的艺术特色
1、以画法入诗，创造清新秀丽的意境。
2．长于景物描写，既能大处落笔，概括雄奇壮阔的景象，又能细处着墨，刻画物态。
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3．构思精巧，善于在诗中表现浓郁的生活气息和丰富的色彩层次感。
4．以禅意入诗，以静思参悟品味山水之美，营造空灵宁静的审美境界。
5．语言清新洗炼，在明朗朴素中现华彩，音节和谐响亮。
孟浩然：1．和其它山水田园诗人相比，孟浩然更偏重于山水田园，他的诗歌，几乎全部是山水田园诗或与山水田园紧密相关。
2．长于五言，简短幽雅。清空闲远是其诗歌的主要特色。
3．善于诗画结合，动静结合，显得声情并茂。
4．有些诗在冲淡自然中也透出一股壮逸之气，体现了孟浩然风格的多样性。5．诗语是自然纯净，豪华落尽见真淳。
5、以白描手法写景抒情，直寻兴会，形成自然平淡、清旷纯净的诗风，创造了浑融完整的意境，代表盛唐南方山水诗的最高成就。
五、七绝圣手——王昌龄；五言长城——刘长卿
王昌龄艺术特色：①擅长七绝，被誉为七绝圣手。
②善于典型概括，意象深远而表达又极为流畅。
③风格刚健。他无论写什么题材，表达什么样的思情，格调无论是清刚苍凉、雄浑跌
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宕，还是高昂开阔，爽丽自然，均有一股刚健之气。
六、李白、杜甫题材内容、艺术成就（李杜对比）
李白诗中较为突出自我，张扬个性；其诗风是飘逸不群；而杜甫则更加关注现实，关注社会，关注政治，关注由社会政治而来的社会苦难；其诗风是沉郁顿挫。
李白：思想内容
一、突出自我，张扬个性
1、大唐盛世和建功立业的理想。
2、怀才不遇的苦闷
3、平交王侯的平等精神
4、从军建功立业的心愿
二、反映现实，关注民生。
三、写名山大川，抒漫游怀抱。
四、描写妇女，礼赞女性。
五、歌颂友谊
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艺术特色
一、强烈的主观色彩
1．重激昂豪迈而少细致描述。
2．喷薄而出的情感渲泄。
二、发想天端，奇之又奇的想象
三、壮美意象与优美意象
四、清新明快的语言风格
题材：尤工乐府歌行和绝句，律诗成就差一些，但也有颇为出色的律诗传世。
杜甫：思想内容：对同胞生命的关怀，对民众生活苦难的关切，对无助弱者的同情和帮助，对上层人士的悲性处境表示宽恕和同情，对自然界“病物”的同情，对自然美的歌咏，抒发爱国情感，形象的历史生活画面
艺术成就：善于典型化的艺术概括；善于“于序事中寓论断”，寓主观于客观的抒情方式；善于细节描写；善于锤炼语言，精工凝炼，时有口语。风格：沉郁顿挫。
题材：杜诗是各体皆工，古体诗、乐府诗、近体诗均有许多名篇传世。
七、中唐诗歌的总体特征
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1．理性思考。在安史之乱后，藩镇割据、朋党之争和宦官专权成了当时社会政治的三大痼疾，加之政治腐败，因此诗歌多济世拯时的冷峻思考和批判，多忧国伤时的忧患意识。盛唐气象一去不返。
2．风格流派众多。有以浅切通俗者称的“元白诗派”，包括元稹、白居易、元结、顾况、张籍、王建等诗人。有以险怪奇特为主的“韩孟诗派”，包括韩愈、孟郊、贾岛、李贺。还有以清丽淡远为主要特色的一派，包括韦应物、柳宗元，刘长卿等人。以及不以派分的李益、刘禹锡等诗人。
八、孟郊、贾岛——郊寒岛瘦
孟郊：开苦吟之风的诗人。其诗向幽僻冷涩一路发展，多啼饥号寒、诉穷愁失意的不平之鸣。创作以苦吟方式为主，注重炼字，追求构思的奇特超常，与贾岛并称。诗句意象单一，多寒意，故苏轼称为“郊寒”。开中唐苦吟诗风。苦吟必见苦境。
贾岛：诗思往往不是自然涌现，而是有意寻觅。一般先有一联，然后苦寻成诗。故一般不采情感充沛、气势贯注为特点的歌行等体，而好做近体，在音律、对偶、字句上推敲锤炼，往往可见佳句，工整精警，不用奇僻字眼与典故，看似平常，实具效果。
九、韩孟诗派
韩愈、孟郊、张籍、李翱等
主张：1、不平则鸣——揭示创作行为的心理动因。
又特重诗歌的抒情功能。提倡审美的情绪渲泻，这正是诗的本质。
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2、笔补造化——艺术追求
追求雄怪、险怪的诗风，营建天马行空、超越世俗的新气象，创造一个雄奇怪异的新世界。
风格：奇绝冷怪
十、李贺诗歌艺术特点
1、虚幻荒诞、幽峭冷艳的诗美风格
善用神奇的幻想、缤纷艳丽的色彩、扑朔迷离的手法，营建心灵世界，表达追求与向往，抒发苦痛与悲愤，以求得内心的平衡与慰籍。
2、艺术构思飘忽不定
主要凭借主观想像为建构诗篇的线索，章句之间，起伏跌宕，情绪、时空、物象与境界变换忽起忽结，若断若续，变幻莫测。
3、追求刻意生新的语言与极具悲感的意象群铸造诗境
李贺倾向用通感沟通多种感觉，表达内心感受；且措辞瘦硬狠透，设色惨淡，意象古怪生新。
4、极具心理刺激的意象选择。
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抑郁、痛苦的心境，倾向于选择枯寂幽僻的意象，喜用“老、死、瘦、
枯、硬”等语汇，又倾向于在空寂落寞中点缀斑斓的色彩，在死寂中表现生命的活力。所以，浓暗与艳丽，衰残与惊耸，幽冷与华美，构成其独特的美感。
十一、刘禹锡、柳宗元诗歌特色
刘禹锡诗歌艺术：
（1）精炼含蓄的描写；
（2）通畅自然的语言；
（3）清秀深沉的风格，形成了含蓄蕴藉的特色。
柳诗艺术：
柳宗元诗歌运思精密，意境峻洁澄澈，多有寄托之情，如《登柳州城楼寄漳汀连四州刺史》、《渔翁》都是这样，运思精密，意境峻洁高远。
十二、白居易和新乐府运动（他的新乐府诗要熟悉、著名言论）
白居易诗论是对新乐府创作经验的总结，也是积极的政治主张在文学上的体现。主要文献《与元九书》。
1、内容重写实：真诚去伪的创作态度，奉行“为时为事而作”的创作原则，要求诗歌
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创作取材真实
2、表达要通俗，要求形式为内容服务。他的提倡和推动使诗歌的通俗化向前迈进了一大步。具体做到三点：不用典。句式简单。以口语入诗。
3、目的在“补察时政”、“泄导人情”。诗歌必须为政治服务，反映社会问题。
为此，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，这是白居易诗论的核心。
4、讽谕美刺的创作要求：他要求诗歌创作具有强烈的批判性和战斗性。
5、阐述了形式和内容的关系，他把内容放在首要地位，要求形式的内容服务
6、文学与现实的关系，白居易还认识到文学植根于现实生活，是现实生活的反映。
十三、新乐府和新乐府运动的定义
新乐府是与古题乐府相对而言的，一种用新题目写时事的乐府诗歌。始于杜甫，摆脱旧题束缚，因事立题，使乐府诗的题材和艺术手法获得更大的自由。
新乐府运动是出现在中唐一次文学运动。始于杜甫，以元结、顾况为先驱，张籍、王建、李绅为过渡，到元白形成高潮。他们以新题乐府写时事，继承了汉乐府反映现实的精神；并上接杜诗的写实性、通俗化变革，力求诗歌与现实取得紧密联系，以发挥社会作用，具有讽喻性和通俗性的显著特点。约在元和四年达到高潮。
十四、讽喻诗及其艺术
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1、以“惟歌生民病”为主题，对中唐时期贫富不均，下层民众苦难生活的深刻反映。
2、对上层社会腐化生活和欺压人民罪恶的尖锐揭露。
讽喻诗
1、主题集中、突出
（1）一吟悲一事：出自《秦中吟》。一诗集中写一件事，不涉他事，不出他意。
（2）首句标其目，卒章显其志：效法《诗经》，以首句为题，题下注明美刺目的，在诗的结尾点题。
（3）选取典型事例。如“宫市”，受害者很多，只写一卖炭翁。
2、叙议结合：讽谕诗基本上是叙事诗，“卒章显其志”的结构，使诗歌有叙议结合的特点。
3、故事生动，形象鲜明。
4、对比强烈：先尽情摹写统治者、贵族阶层的糜烂生活，末尾忽然进行对比，加重鞭挞的力度。
5、语言浅切质朴：叙事质朴平易，描写简炼精确，刻划心理精警明晰，具有独到的风格。
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十五、张王乐府、元和体
王建与张籍友善，他们的乐府诗在思想内容或风格上都很近似，号称“张王乐府”，在新乐府运动中，除白居易外，成就是最高的。取材也比张广泛，反映了田家、水夫、海人，蚕农、织妇等各方面劳动者的悲惨生活，尤善于刻划劳苦人民的内心活动，在新乐府诗中很有特色。
十六、小李杜：李商隐的诗歌特色；杜牧的大致了解
杜诗艺术
1、才气俊爽，思致活泼，善于翻新。
2、词采清丽，风调悠扬。
3、语言朴素自然，流畅含蓄，尤工七绝。
李诗艺术：
李商隐的诗形成了深情绵邈、绮丽精工的独特的艺术风格。
1、工于比兴，情致缠绵
李商隐诗歌，善于运用比兴、象征等手法，刻划入微，传达缠绵的情感。最突出的是抒写爱情的无题诗。
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2、巧于用典，意蕴含蓄朦胧
诗人往往用神话、典故，以及比兴、象征等手法，构成丰富多彩的艺术形象，意蕴含蓄，耐人咀嚼。
3、语言清丽，尤擅七律
李商隐的诗歌语言，兼具清和丽的特点。清是指语言的清新晓畅。李商隐的一些诗歌以白描的手法，使用清新的语言写景状物抒情，渲染气氛，创造出含蕴丰富的艺术境界。
十七、词的相关概念；宋词、唐诗的发展流程
唐诗的发展轨迹
（1）初唐：初唐是唐诗繁荣到来的准备阶段。此期诗坛并存着两股文风。一股文风就是南朝时延续下来的齐梁诗风；一股文风是反对齐梁文风，以求突破改革齐梁文风的文学潮流。初唐诗坛就是在两股文风的相互斗争中发展起来的。两股文学思潮的并存，都不同程度地推动了诗歌的发展。而且他们是在相互的斗争中，又不断地互矫正着对方，使诗歌发展趋于健康。
就诗歌形式来说，初唐诗人在永明体的基础上，做了两个工作：一是将四声二元化；一是解决了粘的问题，从律句、律联到构成律篇，创造出了一种既有格律约束而又有广阔创作空间的新诗体——律诗（了解律诗的基本知识）。
而就表现领域，诗歌题材来说，初唐诗歌逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠，作者也从宫廷官吏扩大到一般寒士；而这方面的成就，则是由突破改革齐梁文风的诗人们取得的。
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再就诗的情思格调来说，北朝文学的清刚劲健之气与南朝文学的清新明媚相融合，诗歌开始走向既有风骨又开朗明丽的境界
初唐诗歌可图表如下：
↗齐梁文风（沈佺期、宋之问）→艺术形式↘
初唐：两股文风→ →情思格调
↘反齐梁文风（四杰、陈子昂）→题材内容↗
（2）盛唐：
盛唐时代，唐诗的发展达到的繁荣的顶峰。这个时期，出现了山水田园游人王孟，把山水田园的空明灵秀的美表现得令人心驰神往。还出现了边塞诗人高适、岑参（高岑），他们把边塞写得瑰奇壮伟，豪情慷慨。
伟大诗人李白，以其绝世的才华，豪放飘逸的气质，把诗写得是行云流水而又变幻莫测，其情感如滚滚波涛，其亮丽则如清水芙蓉。
而杜甫则是社会动荡阶段再现苦难世道的思想代表。他将强烈深沉的抒情融入到叙事手法中，以叙事手法写时事，题材与手法，均与盛唐诗歌不同了。这可以说是唐诗发展的一种转变。
↗ 山水田园：王孟
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盛唐：→ 边塞诗派：高岑
↘ 双子星座：李杜
（3）中唐
在诗坛形成了两大流派，一是韩愈、孟郊、李贺等人，受到杜甫奇崛、散文比，炼字琢句的影响，更加怪奇，甚至以丑为美，形成了韩孟诗派。另外则是白居易、元稹以及张籍、王建，他们则受杜甫新乐府诗歌的影响，从乐府民歌中吸取养料，倡导新乐府运动，将诗写得通俗易懂，形成了元、白诗派。这些中唐诗人在盛唐诗的高水平上，在盛极难继的局面中，以他们的革新精神和创新勇气，又开拓出了一片诗歌新天地，形成了唐诗创作的第二个高潮。
↗韩孟诗派
中唐：→大历诗人→
↘元白诗派
（4）晚唐
“小李杜”崛起诗坛。“小李杜”之诗或隐或显地指陈时事，表达其忧国伤时之情；又因他们在仕途失意，诗歌也在不同程度上追求感官刺激，描写男欢女爱之诗增多。杜牧的古体诗感慨时事，慷慨任气，其律诗尤其是七律，豪爽乐羁，时有拗峭；其咏史绝句更是别具一格，精警隽永。李商隐之诗更是以其细腻的情感，用象征、暗示、非逻辑结构等手法，表现其朦胧情思和朦胧境界，将诗歌表现心灵世界的深度推向了极致。
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十八、欧阳修、晏几道、张先词的新变
欧阳修：1、扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。
2、改变了词的审美趣味，使同朝着通俗化发展，积极地学习民歌，借鉴诗歌创作手法。
3、体制仍以传统的小令为主，开始创作长调慢词，创作了《千秋岁》、《摸鱼儿》等长调。
晏几道：艺术技巧，细腻曲折，纯情秀雅的风格特征。
张先：1、赠别酬唱：大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。张先将赠别酬唱引入到文士当中，扩大了词的日常交际功能，从而提高了词的地位。
2、率先用题序：张先的词率先使用题序的方式，将日常生活引入到了词中。这种题序的方式，使词的题材渐趋于日常生活，增强了词的现实性与纪实感。
3、参与了慢词的创作
十九、范仲淹的新变——豪放词的先声《渔家傲》
二十、王安石的词风——高迈豪远：王安石是一位大政治家，他以天下为已任，故而能在咏史、怀古的歌辞中表现出一种豪迈高远的词风。
二十一、柳永词的新变（内容、艺术）
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柳永词题材内容的创新
1、大大加强了对世俗女性的描写：
柳词表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。
柳词表现了被遗弃或失恋女性内心的痛苦。
柳词直接描写妓女，表现她们的不幸生活及从良的愿望。
2、对繁华都市生活和市井风情的描写
柳永对宋词题材内容的新开拓。
3、尤工于羁旅行役。
其羁旅行役词，或写临歧离情，或写凭栏凝思。
柳词的艺术创新
1.大量地创作长调慢词。
柳永发展慢词大致有四种方式：利用民间原有的词调；旧曲新翻；小令扩展为慢词；自创新调。
2、长于铺叙白描。
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长于铺叙白描，构思细密，布局完整、层次分明。
3、善于吸收俚语，俗语入词。
大量地吸收当时通俗的语言入词，促使词的通俗化，而其词又不乏雅量高致之处，故其词是雅俗并存，通俗流畅又极富音乐性。
4、将赋的手法引入到了慢词中，在词里从容地叙事，抒情，描写，甚至议论。
二十二、苏轼：“词自是一家”、内容及艺术上的创新
苏词认识上的突破
诗词并重，词自是一家的主张。这里的“自是一家”是指词也应追求壮美风格和阔大的意境，词品亦如人品，应像作诗那样，抒发自我的真实性情和人生感受。
苏词内容上的突破：
抒性情怀抱，扬人格个性；对人生的思考；广阔的社会生活的描写；对乡村和自然山水的描写。
苏词艺术风格上的突破
苏轼将诗文革新运动也引入到了词的领域，推动了词风的变革。
1、开创了豪放词风。
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苏轼豪放的艺术风格表现主要有三：一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；二是在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜；三是以奔放雄豪的音调著称
2、以诗为词。
以诗为词，将诗的表现手法移植到词中，采用题序。大量用典。化用成句入词。
3、突破了音律的束缚。
突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。
4、苏词的语言创新。
吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力。
5、苏词风格的多样化。
豪放风格。婉约风格。旷达词风。
二十三、秦观、贺铸的词学史地位
秦观的词内容范围较为狭窄，主要集中在“情”和“愁”两个方面，但是其词的艺术成就都是很高的，是北宋婉约词派的代表作家，被后人称之为“婉约之宗”。
贺铸：词题材更为狭窄，多写艳情，格调不高。他比较出色的词，是少数抒写人世沧
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桑之感和个人闲愁的作品。
二十四、周邦彦词的艺术
周词的艺术：托物言志，描写空灵。精工锤炼的字法，骈整典丽之句法，繁复曲折之赋法，严格精深之律法，融会贯通之用典。讲求规律法度，追求艺术规范性。长于曲叙。工于描写。善于櫽括。精于音律。
二十五、李清照：“词别是一家”、词的艺术
提出了“词别是一家”的著名词论：李清照的词别是一家，重在说明诗和词之间的界限。李清照认为，词不能混同于诗，它别是一家，这是针对苏轼的以诗为词而言的。因此，词别是一家的含义应该是词作为一种独立的以抒情为主的音乐歌词和样式，应当有其内容上和形式上的特色，应该与诗严格地划分出界限。认为词别是一家；语言应典雅浑成；格律应精工。
艺术风格：
1、抒情含蓄。
2、善于融情入景。
3、兼擅铺叙白描。
4、工于造语：锤炼字句，造语精警；善用口语；善用叠字。
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5、手法更细腻深入，语言婉约本色又不失新巧。
二十六、辛弃疾的爱国主义创作、全面掌握辛词的艺术
爱国主义词作
1、抒发统一中原的雄心壮志。
2、抒发壮志难酬报国无门的愤慨。
3、批判了南宋王朝的投降政策。
辛词的艺术
1、军事意象、英雄形象和雄奇壮阔的意境
2、比兴象征等手法来寄托自己的爱国深情
3、大量运用典故
4、以文为词：熔铸经史子集的语言入词；散文化的作词方法；口语入词。
5、多种艺术风格：豪放风格为主，清新自然风格；婉约风格。
二十七、辛派词人的定义、格律词派（骚雅词派）
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与他同时的陈亮、刘过；以及在他之后的南宋末年的刘克庄、刘辰翁等人，都在刻意模仿效法辛弃疾的词风，与辛弃疾有着相同或相近的创作倾向，它们都是以词抒发抗金救国的爱国主义情怀，风格是恣肆粗旷，文学史上称他们为辛派词人。
格律词派：南宋苟安，一些词家逃避现实，学习周邦彦，专在词的艺术技巧上下功夫，刻意求工，重视声律，讲究辞藻，形成了词史上的格律词派。
二十八、姜夔的作品艺术特色：清空、骚雅的艺术风格
艺术特色：
清空：所谓清空是指意念的空灵含蓄，对事物的描写避免直接的刻划，而是遗貌取神，虚处着笔，从侧面烘托来表达感情或寄托思想。
骚雅：所谓骚雅，主要是指姜词继承了《诗经》、《楚辞》的文学传统，能寓意见志，在词中有比兴有寄托。
遗貌取神，虚处着笔；寓意见志，在词中有比兴有寄托。
音节婉转：重视词的审音协律，创作了许多自度曲。
言辞清俊：讲求句琢字炼，语言清刚峭拔，瘦硬凝炼。
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