20世纪90年代流行音乐史

题 n: 20世纪90年代流行音乐史 专业名隸： 所屋■余别: 毕业对间：

音乐学（流行步乐演唱丿 艺术学院流行步乐教育糸

2016年7月

学 号: 奴 名： 指导教师 及职隸：

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咅乐学院教务处印制

20世圮90年代流行咅乐史

捕要

中国流行音乐的发菠可谓是一个肘代的印诃，由于中国的政治、经济和丈化的复杂性， 流行音乐在祖国两岸三地形成了 t己的风格和特征，同肘在禺史演进、变革中以各勺独特 的方式取得了长足的发菠。这期间各地流行音乐也是相互影响，交融.互补，共同勾屍出 20世纪90年代华语浇行音乐的波润壮周景象。笔者主要通过分析中国两岸三地在20世 纪90年代流行音乐的创作及廣喝庵格来闱述中国流行音乐发展史。 关健词：上世纪90年代；流行音乐；发裟史

Abstract

The development of Chinese pop music can be described as the mark of an era. Due to the complexity of China's politics, economy and culture, the history of pop music developing formed their own style and characteristics. Meanwhile, in the evolution and transformation with their own unique way. the pop music made considerable development. During this period the country music also influenced and complementary fusion, lays out a com mon 90s of the 20th century Chinese pop music mag nifice nt scene. The author mainly analyzes the history of Chinese pop music through the analysis of the creation and singing style of popular music in the three places of China in 1990$.

Key words： The 90's of last century; Pop music; History of development

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摘要 ............................................................................................................................................................................. 1

Abstract ........................................................................................................................................................ 1

一、 流行歌曲的创作和演唱风格 ........................................................................................................................ 3

(―丿创作风格方面 ................................................................................................................................................. 3

(二丿廣唱风格方面 ............................................................................................................................................... 4

二、 流行歌曲的创作及演唱风格 ........................................................................................................................ 4

(-)创作风格方面 .................................................................................................................................................... 4

(二丿廣唱风格方面 ............................................................................................................................................... 5

三、 地流行歌曲的创作及廣喝风格 .................................................................................................................... 5

(-)创作风格方面 .................................................................................................................................................... 5

(二)廣喝风格方面 .................................................................................................................................................. 6

结论 ............................................................................................................................................................................. 6

参考丈伙 .................................................................................................................................................................... 6

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引 t

流行音乐作为一种大众丈化，从它的发展史中便能发现中国近几十年来的祝会生活变 化。佯随着祝会进步和经济发最，丈化谄奏q益增多，流行音乐早已融入人们的可常生活， 对大众的审美观念塑凌及生活方式形成有着持久及/•泛的影响。由于20世纪90年代的 流行音乐是当今流行乐的基础，因此，笔者希望通过对90年代两岸三地的浇行乐的创作 及演唱风格进行枕理和研浇，把握其发展脉络和殖进规律，从而闾述.中⑥流行乐在上世纪 90年代的发展史。

一、流行欲曲的创作和漬唱凤格

淮.上世纪90年代，的政治及经济局势都比较稳;t，因此那肘是流行音乐的一个快速 发展肘期。 (-)创作风格方面

90年代的流行音乐创作风格主要呈现在两个方面，一是歌词題材从多元走向妙■合； 二是形成了与影视联

姻的创作形式。

邓肘的歌词创作題材呈现出从相对单一到多元再到融•合的发菠轨迹，这一过程分为三 个阶段。首先是引鉴前发期，这一肘期的原创音乐作品尹量轶低，主要是改的国语歌曲为 粤语歌并进军乐坛。这种引进带有朗显的倾向性，其表现形无在彖上以情歌为主，代表性 的作品有《卯利亚女郎沢《梦醒肘分》等，歌词的表现形式以粵语为主。①然后是多元繁 荼期，经％ 了短期翻唱之后，音乐人开始将■目光从回归到本土，注重从勺身的现卖经易和 情感变动中寻求灵威。这种创作观念的转变给流行音乐注入了强丸的活力，出现了很多以 励志、进取、博爰、亲情等家

为題材的歌曲，一经推出就受刊社会各阶层的喜愛。最后是 融.合稔岌期，1997年回归祖国以后，音乐人的視线开始由转向丸曲，地的源运流长的分 史丈化与多元的风土人情为欲词的创作妬展出了一个Jt为/•阿的空间。沾染瘠音乐风格的 流行歌曲对大陆的关注终于使两洋三地的歌曲题材淮.这片流行音乐的沃土上实现了笫一 次融合，从而奠岌了乐坛歌词題材兼彖并驾风格的基砒。

90年代，方兴未艾的电影和电視剧尹业为流行歌曲的发袈提供了一个绝好的平台， 也使流行乐形成了与影

视联姻的创作形式。②很多脍炙人d的歌曲都是依托电影和电视剧

①任飞.传播学视野下的中国当代流行音乐研究[D].山东大学,2012.

z钱彤，付晓雪.20世纪90年代港台、内地流行歌曲风格特征浅析[J].吉林艺术学院学

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出场的。这种现象反映了方肘人们的丈化生活状态，同肘这也是流行歌曲从孕育到成长并 最终走向独立所必然要经分的一个阶段。即使是流行音乐庐业己经成熟且颇具规棋的今 天，歌曲和影视的联合也依然成为很多歌曲聲台的重要變彳至。

(二丿读匕庵格方面

90年代的流行乐牲演唱风格方面主要裹现柱演唱枝巧发展缓慢和演出形式多样。由 于邓肘的喝片庐业发最

迅猛，唱片公司为了牟取利问，极力輪短歌曲的尹岀周期，使用现 代科学执术裝配起.来的录音棚硃补歌手演唱中的不足，使得很多歌手依赖录音棚殖唱，玫 使很多歌手忽视了演喝执巧的训练，直搖导致了这一肘期殖唱枝巧停滯不前。但仍有为救 不多的歌手在演喝执巧方面冲出了落篱，取得了进步。但是，从整体上看流行歌手演唱执 巧没有取得丈大的进步，这也成为与那一肘期乐坛繁••荼极不相称的异常现象。

90年代流行歌曲的殖出形式纷繁多样，有独唱.对唱、组合、乐队、歌舞一体。其 中最具代表的纽合是德

华、萼友、黎朗、郭富城组成的“8丸天王”。乐队则以BEYOND 居1997年由德华与那英演唱的《之珠》引领了地与港台歌手同台濱出的新形式。①

二、流行歆曲的创作及演唱凤格

与不同，早期乐抚并没有依靠外来影响唤醒本土音乐人的嗅唸，而是充分挖施勺身姿 涼基础上逐步走向幣荼的。但由于那肘的政焙、经济和丈化开放程度很壽，致使中后期流 行音乐开始受到西方音乐风格的影响。从整体看，90年代的流行音乐呈现出从本土化向 国际化趨近的发展态势。

(-)创作庵格方面

在创作风格方面，流行乐首丸在现淮.歌词本土化上，原住民歌曲幕。90年代早期， 取材于本地祝会生活的台语歌曲仍占主要地住，歌词丈化底蕴浓厚。家大多反应人间真情， 赞颂心灵美德。掲示人生哲理。随后台语歌曲慢慢淡岀舞台，但是它的出现却超到了承上 倉下的作用，通过这一阶段的发展，流行乐妖涌现出了一枇具有独立创作功底并且枝巧娴 熟的音乐人，为音乐的后续发展奠龙了基础。国语歌曲整台。②90年代中后期国语歌曲此 靡于流行乐坛。长期以来立足于本土文化的勺觉勺醴创作棋式使音乐人保特了从勺身挖鴉 題材的惯性，厚重的传统丈化则成为继本地资谦之后又一块可供耕耘的音乐沃土。在90 年代的流行音乐中从传统文化中生发出来的国语影视歌曲占有重要地住。此外，继承了早 报,2011,04:10-13.

①陈霞.20世纪90年代大陆校园民谣感伤情调论析[D].四南大学,2013.

&戴嘉桁,张娟.中国近现代音乐史学科在新时期发展的回顾与展望[J].中央音乐学院学 报,2010,01:25-34:40.

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期台语歌曲真挚純美风格的国语歌曲也菱勃发展。

其次创作风格表现在曲庵西化，不斯融合进来的西方丈化对流行音乐的影响，并没有 从歌词创作中显现出来，而是连.曲屎上初现端俛。1991年庚潦庆和黄大殊分别推出了《•管 不住勺己》和《环游地球 ---------- 世界掖道》两专辑，向人们展示着原计原味的欧其音乐粕糙。

(二丿演韦風格方面

淮.演唱风格方面注重执巧与实力，歌手专注于％息的调整和运用，从而集中地出现了 一枇需音歌手，如信总，林志炫，患姝等。同肘他们注重借鉴西洋的优秀唱比，如对“关 谢”等牧巧的运用等。出于对唱功的追求，很多歌手都以勺己独特的頤喝风格跻身于实力 派之中。

其次在廣出形式上注重融合多种元素，淮.主流的演出形式上和其他地区一样，有独唱、 重唱.组合等多种形

扎。①但是为了進求更好的演出数果，很多歌手开始将舞蹈、生活场 景、有叙事功能的在廣等多种元素融合进奏台

演出中，使歌曲更具感染力。最著名的代表 作是“小虎叭”的《爰》，这首作芫弟一个将手语的流行风潮带入大家的視野。这一肘期 很多演出:fe破了单純靠歌手廣唱来菠现歌曲的形式。

三. 地流行歌曲的创作及演崎庵格

受到政治形势的影响，地的流行乐抚长期以来在庄抑況闷中缓慢发展。经场十年的敌 革开放后，进入9 0年代，流行歌曲才真正步入人们的视野，一岀现就表现出了强丸的生 令力。

(-)创作庵格方面

A创作风格方面首先在现A从祝会视角到生活视角的歌词題材上，90年代初期，地 的敌革开放正如火如荼

的行进，流行歌曲的歌词大体以表现/•周祝会皆景的变迁和人们积 极向上的苑神面貌为主。另外，融.入情感元素的军蔽歌曲从側面反映了祝会观念的变化。 即使爱情歌曲也是描写了大社会下的小场景，歌词令舊飲，如飪莹的《我不想说沢 红的 《古老的故事沢 江珊的《梦里水乡》等。90年代中后期，地音乐人开始将视线收回刊普 通人的生活和情感中，表达年轻人追求爰情的歌曲增多，代在作洗有《为你朝思家想沢《 牵挂你的人是我沢《那就好好过吧》等。随着的回归地与港台地区的频繁交往，歌曲題 材进行了大胆的•会试，音乐创作欧美化。

其次表现在类型化的创作形式，地歌曲出现了多种形式。偶像型歌手与实力歌手在早 ”熊飞，周晓莹.20世纪90年代中国流行音乐的审美特性研究[J].江西科技师范学院学 报，2010, 06:112-115.

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期浚渭分朗，甜歌、城市民谗、校园民谗、重金厲韬滚细化歌珞，成为各种创作形式的揺 篮，地流行歌曲初步形成了勺己的多元风格。

(^)法嚼庵格方面

首先在现在演唱枝巧百花齐放，地流行乐疑的演唱枝巧类型多样，有勺然的发声和创 劲深沉的发声。从严肃音乐倍鉴中得来的演喝执巧，如真假声的转换、跳音执巧、哑音. 喊喝等也/•为运用。此外，地的流行歌手不飾借■荃西洋喝比和港台地区苑湛的演喝执巧， 这些元素也融•合进了地乐坛，独具风格。①演唱枝巧还是可以区分为两大类型。北方歌手 声音趨于刚劲，声音译厚有力，尚方歌手趨于温婉，特点是以勺然的发声和抒情的表达方 式来歌喝。

佶论

20世纪90年代的中国流行音乐发展史在两岸三地表现了各勺的风格，通过对两岸 三地的发展史研农，发

现它们无一例外的受到生地政治、经济和丈化制约。流行音乐的繁' •荼取决于一枇优秀的音乐人的勺发努力和对外部优秀成果的不浙汲取，开放的丈化交流总 是遵循着从发达地区向落后地区的流向，中国流行歌曲的发展注岌丸要走核仿的道路。但 20世纪90年代港台、地流行歌曲在棋仿的同肘己逐步形成了 t己的风格并在有序的发 铁，而创作和演喝风格的多样化也为新的繁柴创凌了可能。90年代流行歌曲发展史虽然 只铁现了当代流行歌曲的一个側面，但它所拥有的潜力是巨丸的，它的发展在20世纪中 国流行音乐史上到了承前启后的作用。

参考文献

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