皮影的制作工艺
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发布时间：2022-04-21 08:25
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时间：2023-07-18 18:01
皮影制作工艺
为了继承、推广、繁荣庆阳皮影艺术，使这一珍贵的民间艺术瑰宝发扬光大，现将它的牛皮处理、稿样绘制、镂刻、雕凿、染色、组合等工艺介绍给皮影爱好者。相信它的公开亮相，有益于庆阳皮影艺术的繁荣。
(1)牛皮的选择和炮制。传统的制作皮影的材料通常以牛皮为主，也有用驴皮、羊皮的。自古至今，庆阳皮影多以牛皮制作。
为使各种皮影形象能在亮幕上，色彩透亮，牛皮厚度必须适当、润泽透明，柔而不软，硬而不脆。要达到上述条件，选用的牛皮一般要具有下面几个条件：
1．黑毛色活牛，因为黑毛色牛皮青色透明。2．青草期。青草期的牛皮较为肥壮，脂肪充足，润泽而柔软。’3．宰杀出血。宰杀而出血的牛皮没有血斑、血丝。4．四六岁的公牛皮。四六岁的牛皮质细、厚度均匀。
将牛皮选择好后，浸入清水缸内，待完全浸软后，周围通小孔，用绳拉紧，绷在架上，凉干后先从有毛处刮起，反正几次，使其薄厚适当，透明均匀就可使用了。
刮制牛皮的工具：刮刀，又称“钥匙”，刀头直径约12厘米。刀头和刀把连接是活动的，磨刀时抽掉刀把，将蘑菇口向下放在乎整的细质石头上，来回推拉，使其锋利。
小尖刀：无论那种尖刀，只要锋利即可。用于剥牛皮遗留下的余肉和上架时在牛皮边上戳孔。
毛巾：牛皮刮好后，用它浸清水擦洗干净。
(2)皮影样稿的设计。皮影造型不同于一般绘画形式，和民间剪纸比较接近。它的主要特点是具有强烈的概括性和装饰性。人物设计上一定要有强烈的时代感。
传统皮影和目前改革的新皮影人物，大都采用大侧面的表现方法，设计中几个明显特点是：
1．人体比例应区别于真实人体比例，头的比例大些，一般为体高的五分之一。手的比例要比真实的小些。身子比真实人体细，瘦些，身段上窄下宽，手臂过膝，不然上了亮幕就显得雍肿，五官部分，眼睛要大，嘴巴要小，方能使人物有神。阳刻正面角色则多为平长细眼，小嘴，直鼻梁，显得平和有度。所有人物除旦角外，额头凸现，冠饰大幅度后移，这一变形夸张，使影人倍加精干，神采十足。
2．人物面部设计，传统皮影正面人物多用空脸法(阳刻)，反面人物多用实刻法(阴刻)，脸谱设计的一般规律是，黑忠、红烈、花勇、白奸、空(阳)正、实(阴)邪。
3．人物分解：分为五大部分12件，即头、上躯干，大小臂、手、大小腿等。也可根据人物在剧中表演的需要进行增减。
4．人物分解部位的连接点十分重要，特别是大小腿的连接点，要事先准确找到连接中心点，不然两腿重叠，或分得太开，给表演造成困难。
5．皮影人物尺寸，通常为35厘米左右。太高显得笨拙，投影虚实不均，表演困难。
6．动物设计分解。如虎、马、猪、犬之类，一般分解为头、身、尾和四肢，有的还可将上颌骨分解开，尾也分解，方可活动自然。鹊、燕等飞行动物，主要使两只翅膀活动就行。
7．布景、道具及其也影件，如殿堂帅帐，案几、牙床、椅凳等，除结构被压缩外，稍有透视角度，以求立体感。特别在图案花纹上突出装饰效果。
(3)皮影镂刻雕凿染色方法。硬木工作台。刻凿和牛皮推平工作都在这上面进行。工作案台要求木质细、硬、重，一般以杜梨木、梨木、枣木为好。
硬木双刃刀。推擦牛皮使用，因为要顶在肩膀上使用，所以长度以30厘米以上者为宜。
角刀（三角刀）。用最好的钢材加工制作，达到锋利的目的。除推拉刻外，还有推转牛皮的刻法，所以加刀柄，掌握灵活自如。
凿刀。凿刀主要用于有规律的纹样凿制。凿刀类型很多，如大是小圆口凿刀。各种三角凿刀等。它是各种影人，影件用最最多的工具，因此钢材——定选用特殊钢材加工。
毛笔。备用勾线、晕染、平涂的各类毛笔数支。
透明色。传统染色用石色加轻胶调合使用。现在艺人们普遍使用透明幻灯胶片色，效果最佳。
方砖。将两块方砖磨平，火烤加温后，用于烘彳：已做好的皮影分解件。艺人们叫它“山水”，这是皮影后期制作的关键一关。
清胶、清漆。用于“出水”后为影件上光而用。
皮影的镂刻雕凿过程较为麻烦，是件非常细致的工作，大体工序是：
1．首先用钢针或铁笔在炮制好的牛皮上复印稿样，然后按部件分别裁成小块，用干净湿毛巾盖起来，将其渗软，冉用双刃刀推平，就可使用。
2．刻制时先难后易，从繁入手，细小花纹图案先用凿刀凿好，然后再用刻刀刻山其他纹样。凡要取掉的地方，不要刻———点取一点．待全部刻完后。一次捅掉，这样可避免在刻制时样稿变形。
刻刀的用途较多，其“定刀推皮”的方法较好，。所谓“定刀推皮”，就是将锋利的角刀插入纹样刻线处，用另一只手的食指，中指压住牛皮，依照纹样推转。这样刻出的各种线条圆滑自然，而且出活较快。
3。小件刻出后，再一次次用双刃刀推平，就可以着色了。皮影着色层次不宜过多，一般以平涂为主。色彩对比要强烈，一个部位的颜色一次调足，浑染三四次达到好处。深色不宜一次完成，由浅入深多次完成。大块色完成后，再涂细部，如五官及各种装饰纹样。
4。全部着色后，为了防止颜色脱落，可用清胶水或清膝刷盖一次，要刷得均而薄牛皮多呈现褐色，所以着色和涂刷后，一定要考虑新的变化，最后达到我们所需在的色彩效果。
5。烘熨（又称“出水”）是十分紧要的。老艺人多用磨平方砖烤火加温办法。火砖以不很烫手为宜，将刻好的小件用白布夹起来，放在两砖之间，并随时翻看，反正烘熨三、四次，使影件由软变硬，再用重东西压起来，直至干挺平展。
现在可用电熨斗代替，其效果不亚于砖熨。
6．合成装钉，可用牛皮刻成的细丝连接，注意装钉时不宜过紧，以防影响表演。
7．加操作杆的位置多是*、两手，共计三根，人物脚部要有动作，可以上脚棍。脚棍用铁丝做成卡子，用时套上，不用时取掉。腿的动作也用拉线的办法，统一在脚棍上操作。
8.皮影戏演出过程中，常会出现缺这少那的情形，民间艺人应急办法较多。通常是用较硬一点的白纸，画上稿样，上好色，然后涂上石腊或清漆，剪下来便可使用。
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时间：2023-07-18 18:01
皮影的制作工艺
皮影的制作工艺较为复杂，选皮、制皮、过稿（描图样）、剪刻、敷彩、发汗熨平、缀结、完成等有大小18道工序。
画稿
先是画稿，即按人物的不同身份和个性，设计出不同的形象，但这种设计是有一定程式的，如武生饰武生巾，将军为扎巾、元帅戴冲天盔；丞相穿相貂，文官着板吉；男子按年龄分无须、短须和三髯等。
皮影人物的设计往往脸部体现个性、服饰强调共性，所以一个皮影班的皮影人物，常常皮影头像有一、二千个，而皮影身体只有几百个。演出时，根据剧情需要，只要将不同的头像插到不同身份的躯干上即可。皮影班有句行话叫"一个身体七个头"，说的就是这情景。但女性头像一般是不换的，大约是为了线条的秀美和流畅。
材料
皮影的材料采用羊皮或牛皮。去毛、刮挺、去脂，然后钉在木板上拉紧晒干。设计好的画稿便拷贝在这些皮上。一般细皮用于女性或儿童，粗皮用于武将或莽汉。
着色
着色是皮影制作十分体现功力的一步，根据不同的人物和服装施行不同的色彩，一个人物就是一幅工笔重彩的国画。
罩漆
为了颜色不至脱落和增加透明度，画完后的皮影须罩上一层清漆。
缝接
由于皮影人物的制作是肢解完成的，因此最后须将身体各部位用线缝接，并在背后装上翎管，套进竹签棒。依照通常方式，一个人物只须两根签棒，动作复杂的形体则多达四、五根。据说老辈子的高手，连眼皮也能活动起来。完工后的皮影就可用于演出了。
