为什么主角戏份那么少?求答案
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发布时间：2022-04-24 17:14
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时间：2023-10-25 07:35
大家可以看看小说的名字——回原时代，可见身为作者的我所要讲述的不是一个人的故事，而是一段历史。主人公的故事只是一条主线，但并不是全部，我设计这条主线更主要的是为了用它穿起很多我觉得值得去记录、值得去写的“针”。
比如说第一个故事大秦贼团，就是一个大针。而像本地人排挤外地人这样的现象，则是一个小针。包括第一回说的那个被抢劫的妇女，她的装病，利用苍撩的善良帮自己解脱危险，而后疯狂报复苍撩，又叫来了虎牙。苍撩当时的确是一个劫道的匪，可他这个匪都有善良的一面，而那个妇女却如此对他。包括这样反映人性的细节，在我看来也是重要的“针”，尽管它的分量很小，几乎就是一笔带过。
我喜好写杂文，所以一直以来都希望写一部小说，通过记录一些真实的事情来反映出事中人的真实状态。写这部小说，我就是要通过大大小小的事，来谱写一段值得品味的历史，既可以让读者感触颇深，也可以让读者有所思、有所悟。
一部“史书”，同时是一本教科书，在我看来，这些才是我写这部小说真正的价值和最终意义，也只有这样的价值和意义，才配我花那么长时间和精力去酝酿、去构架、最终去写。
但是，仅仅是这样还不够。毕竟这样的东西虽好，却少有人爱看。没人看，这部小说就得不到推广，少数人恐怕很难看到，又如何使人有所感、有所思、有所悟呢？所以为了让大部分少数人能看到这部小说，就一定要让大部分多数人喜欢看这部小说，借助他们的力量来推广这部小说，然后使得大部分的少数人也能看到。所以，这部小说需要丰富多彩的意念术，需要精彩缤纷的意念术战斗，需要感人的故事，需要热血的刹那，需要笑料……
好在，我还能满足这些需要。只是要写这么一大篇历史，没有深厚的积累是不行的，写一点想一点的写作方法不能胜任这部小说。所以为了积累素材，前后我大概花了5年时间，故事大纲小纲的写了不少，零零散散的故事、对话也攒了不少，意念术、物品及人物设定也费了不少劲儿。直到上个月中旬才开始动笔正式去写这部小说，上个星期终于完成了第一卷，即“元卷大秦讨伐录”。这一卷，几乎就没有主角苍撩的戏份，而且我估计将是本部小说主角戏份最少的一卷。为什么？
成长得一步步的来，天底下没有吃了什么灵丹妙药就一下子提高多少年武功内力的事，那都是武侠小说里乱讲的。所以在初期，完全不会意念术的主角苍撩是没有办法参加什么战斗的，硬要去写他在战斗中表现得多么好，甚至战胜了多么强大的对手，那其实最后只能写成扯淡，因为那是不可能发生的。可读者才不管你呢，你既然提出了意念术，以意念术为噱头吸引人家来看，那就必须拿出像样的意念术战斗来满足他们。人家可没耐心等苍撩慢慢成长。那怎么办呢？没办法，只能让苍撩先坐坐板凳加加油了，而把灯光主要留给会意念术的大秦狼头、王横和盛莫与。通过他们的意念术战斗，先把读者留住，让读者有想要看下去的*。这时，再着墨让主角成长。等读者的耐心快没了，主角也成长起来了，就可以参加意念术战斗了。
有人问了：“你就不能让主角快速成长吗？怎么就不能编个灵丹妙药，一下子提高他的实力呢？”不能的原因很多，我随便说说。你看啊，如果主角一下子成长到较高水平，那他还有成长潜力吗？没了。一个没有成长潜力的主角还有看头吗？没了。很多中国武侠小说家和日本漫画家都犯过这样的错误。比如说金庸的《倚天屠龙记》，主角张无忌一下子学会了盖世武功，从此天下无敌。主角一下子由“小弟”变成了“大哥”，当时是让读者挺激动的。可打这儿起，张无忌的武功成长就没潜力了，他的武功就很难成为一个看点了。因此虽然《倚天屠龙记》是一部武侠小说，但其实武功上几乎没什么看点，连主角的武功都没看点，何况其他人呢？《倚天屠龙记》结果变成了只是以武林故事为看点。当然，武林故事成为看点是没错的，但作为武侠小说，武术和武打必须是重头戏，没有这个，我不认为是合格的武侠小说。
金庸先生不懂武术，仅靠想象确实也难写好武术和武打部分。这一点上我们这一代作者就很幸福，因为超自然力量想象的泛滥，所以完全可以抛开真实的武术，而选择去写不存在的超自然力量。真的就是真的，你不去体验是写不好的。武术是真的，但超自然力量是假的，我们就可以随便想象。只要想像力丰富，就能写好。
但是《倚天屠龙记》之所以不合格，除了有金庸先生对武术不了解的因素外，也有他没有考虑到主角该怎么正确合理成长的因素，因此脑子一热就让主角过快成长，导致其武功方面以后就基本没的写，而读者也基本没的看了。再说日本的鸟山鸣的《七龙珠》，同样也犯了这个错误，让主角成长的太快。日后为了弥补这个缺点，就不断的提高成长上限。比如一开始设定天下第一武道大会代表世界格斗的最高水平，主角由于成长的太快，所以必须拿下冠军。毕竟你把主角写得那么厉害，如果最后拿不到冠军，那你怎么向读者交代呀？可已经拿了冠军了，主角的格斗能力可谓到了顶端了，接下来还怎么写啊？人家有法子，紧接着又抛出了一个短笛大魔王，它又代替天下第一武道大会成为了世界最强格斗水平的代表。短笛大魔王之后又是贝吉塔，贝吉塔之后又是弗利萨……就这样，主角每当成为天下第一之后，就又出现了新的代表世界最强水平的对手，而在这个对手面前，主角不堪一击，仿佛回到了故事初那种较弱的地位。这么一来，主角的成长上限就被捏造出来了，于是本没有成长潜力的主角忽然间就又“前途不可限量”了，就又可以写主角的成长了。
这种手法，日本漫画家用得很泛滥，我对此颇为不屑，且觉得幼稚可笑。有人可能会奇怪：“这有什么幼稚可笑的呢？以强行提高成长上限的手段来提供主角成长的描写素材你怎么就不屑呢？”我是天津人，我的家乡有一款车叫“夏利”，不知道大家知不知道。以前我看报道，说有些婚车很像长长的那种林肯车，但其实只是技艺比较“高超”的师傅用“夏利”改造的。首先把“夏利”一分为二，然后用电焊把“夏利”车头、自己改造的加长的那一部分车体、“夏利”尾焊接在一起，再经过一些工序。乍看上去，跟真的长长的林肯似的。但是，假的就是假的。真的林肯车，你只会觉得好。像这种强行改装的“林肯”，你只会觉得幼稚可笑，难道不是吗？作为一个真正的做车人，他有着正确的审美，而且执著的坚持着他的审美，所以他会努力的去尝试着做林肯，但决不屑于去做假林肯。所以我写这部《回原时代》，既不会像金庸那样犯了错误而不去补救，也不会像鸟山鸣那样犯错了以后瞎补救，于是乎我只能不犯那种错误，所以就要提前做通盘考虑，尽早合理的做好相关主角成长方面的设定。
当然，主角的成长太快不行，太慢也不行。像《火影忍者》里面，主角的成长太慢，越来越没什么看头，而且写得越来越不合理。比如主角鸣人，翻来覆去就是个多重影分身和螺旋丸，这直接导致了他的战斗很单调乏味。一次两次也许可以写得精彩，但总是这么两个术，第三次第四次战斗还能写得精彩吗？所以现在火影的人气急剧下降，很多人看它只是出于一种习惯，并不像当初那样期待着漂亮的忍术和忍者对战了。而且由于成长缓慢，直接导致了战斗无法合理的进行。为什么？因为剧情需要主角要最终打败敌人，而敌人总是被描写的异常强大。主角那么弱，怎么赢强大的敌人呢？大多情况下，原因都是激动。在故事的初期和中期，主角完全不是敌人的对手，要么就是自己的攻击打不中对手，要么就是打中了也只是伤了人家半根头发，反倒是敌人随便一下就够主角一呛的。可一到了最后，主角就会因为什么事情突然激动万分，这个时候情况就180度大逆转了。不但主角的攻击必中，而且威力往往是一击毙命，反倒是敌人的攻击对主角完全没有效果。这样的战斗、这样的胜利根本不合实际，没法让人喜欢看，太假了，战斗的乐趣一点也感受不到，只是觉得无聊而已，比方说火影的剧场版《幻之地底遗迹》。所以主角成长太慢了也不行。
最后我要说的是，我这部《回原时代》将是一部非常长的小说，为了保证质量，如果更新不快也请各位包涵。至于小说是否精彩，怎么说呢？我是一个对文字要求极高的人，如果我不十分满意，是不会拿出来给人看的。因此，质量问题我可以保证。但是，如果你不喜欢吃西瓜的话，再好吃的西瓜你也不会吃的。所以，我所能保证的只是小说的质量，并不能保证所有的人都喜欢看。
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