《S. 忒修斯之船》这本书的阅读体验如何?
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发布时间：2022-04-25 13:57
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时间：2023-09-15 10:05
帧设计或者精美插图而倾倒。然而，《S。》同时拥有这两个特点，这无疑是一本“野心勃勃”的书。此书的出版，在某种意义上*了我们多年来的阅读习惯和思维方式。
《S。》一书的作者是艾布拉姆斯，美国著名导演及制作人，活跃于电影、电视圈，代表作有《迷失》系列、《星际迷航》系列、《碟中谍3》、《星球大战：原力觉醒》等。也许正是因为他具有影视人天生的声画敏锐性，加上他擅长科幻、悬疑影视创作的原因，所以此书在某种意义上具备了读者的心理参与和交互式体验。如果我们不调动自己的想象力，这本书就如同“天书”。
按照常理，书名一般至少是一个字，要么是一个词，或者一句话。艾布拉姆斯将书名定位为一个英文的大写字母，这本身够成一个谜。
《S。》不同于一般意义上的悬疑小说，阅读此书的过程，更像是一个游戏，一次探险……可以说，拿起它的那一刻起，我们就已经参与到艾布拉姆斯导演的一部“电影”中了。函套正面印着神秘的“S。”，函套开口方向为左侧，轻轻地抽出来，就是神秘小说《忒修斯之船》。
《忒修斯之船》被打造成历险小说，根据图书整体的安排布局，这一小说被设置为由作家石察卡所著。而石察卡，其实只是个笔名，真实身份不得而知，世间流传着十几种说法，有人甚至认为他是哲学家费尔巴哈。
根据艾布拉姆斯的判断，《忒修斯之船》是石察卡1949年出版的作品，也是他出版的最后一本小说。石察卡在《忒修斯之船》中讲述的是：一个名叫“S。”的失忆了的男人，被拐到了陌生的船上，与一群古怪的船员展开了一段冒险旅程。而这本书，又被两个学生写满了批注，书里塞满了他们找来的各种研究材料，如剪报、照片、明信片、海报等等。有一只猴子贴在书之侧边的封条上，这也构成忒修斯之船上的关键角色。
在《S。》这本书的构建中，《忒修斯之船》仅仅只是全书的第一重结构。第二重结构则是由书页边空白处留下的手写体文字所构成的，由于这些手写体文字的颜色、字体表现并不相同，感觉是两位相互不认识的读者通过轮流借阅《忒修斯之船》留下读书批注，并借此进行交谈，尝试揭开石察卡藏在书中的秘密。《S。》的第三重内容结构，则是读者自身。书中，读者相当于扮演了故事中的图书管理员或者是另外一名借书人，同时还可以是一名侦探，通过偶然的机会发现了该书，并试图揭开整个故事的*。在翻阅此书时，就像打开神秘礼物一样兴奋又期待，可以正着看、倒着看、翻过来看、来来回回地看，拼凑出脑中关于神秘文字“S。”的所有线索，享受难以用言语表达的阅读体验。
与其说这是一本有趣之书，还不如说是一本*传统阅读习惯之书，它让我们为了记住其中细节而不由自主地做批注、摘抄，让我们在猜测和推理中前进，让我们通过网络查询各种信息，只为弄懂书中那些不经意布下的线索。
从装帧设计的工艺角度看，《S。》的主体部分被设置为馆藏之书，因此《S。》整本书也仿造成老旧书籍，纸页泛黄，部分还存在咖啡渍、霉斑、油污等。为了保证《S。》从开本、底色，到每章、每页手写字都与原版保持一致，该书所有设计、用纸、装帧及工艺，可谓匠心独特，涉及印专色、压纹、压凹、烫黄白黑、模切、铆钉装订、餐巾纸彩印等20余种工艺工序，从书籍制作工艺的角度看，此书彰显着工匠精神。
当前，在数字化阅读的今天，有人哀叹传统的纸质出版物已经日暮西山，迟早会退出时代的视野。其实这个问题应该从两个方面辩证地看：一方面，数字化阅读的便利性和交互性，使得阅读的内容能广为传播，但是数字化阅读的弊端也显而易见，那就是碎片化。数字化阅读尽管是阅读方式的一种趋势，但是传统的纸质书依然无法被替代。
另一方面，纸质书在阅读方式方面，依然具有创新的空间，比如将数字化阅读的交互性特征引入其中，无疑能极大地拓展纸质书的影响力。顾客站在林林总总的商品前，就如同商品的主人，可以自由挑选。
前些年的一部系列电影《无间道》，在剧情设置方面充分调动了角色与角色之间、角色与观众之间、观众与观众之间的故事互动，其另类的悬念叙事，吊足了观众的观影兴趣。《S。》这本书，从一定意义上具备某种“无间道”色彩，强调读者阅读的参与性和交互性，不知会不会掀起一场阅读的体验风暴。
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时间：2023-09-15 10:05
在人们痴迷于网络，鲜少走入影院，片方就大量出品3D、*影片，吸引观众走进影院，使得影院体验成为独一无二的观影场所；而那些话剧、画展、戏曲，也正经受着眼球经济的大力冲击，呈现花样翻新、形式创意的手法，360度环绕舞台、概念化舞美、全立体展示……处于低迷的出版界又该如何改观这一局面呢？
最近有本名为《S.》的奇书风靡读书圈，奇，是因为它的形式很独特，*了传统阅读上的步骤和习惯，作者是曾经执导过电影《星际迷航》、电视剧《迷失》的导演J.J.艾布拉姆斯，和一位名叫道格·道斯特的作家，二人联手“制作”了这样一本奇书，就像制造了一个神秘的黑洞，吸引大家往里面钻。
“忒修斯之船”是古希腊的一个哲学悖论，提出的命题是，一艘航行百年的船，因为腐烂的木板需要不停地更换，直到整艘船都被换作一艘全新的船。问题就是：经过层出不穷的更换和维修后，此船还是彼船吗？
这个故事中的主人公，他失去了记忆，所以故事的碎片相当于船的构成元素，不断更换、不断连接出新的模样。
据说，此书在美国首印20万册一上市就售磬，中国引进简体版后，100万册的量立即销售一空。本书因为涉及很多随书附品、手写体标注等问题，在印刷上可谓费尽心机。光看硬壳外套，会以为它仅仅只是一本精装书籍罢了，撕开标签后，你会发现，躺在S.这个大书名里面的，竟然是一本名为《忒修斯之船》的仿造书。书脊上贴有图书馆标签，扉页上都印有图书馆藏书字样的章，甚至连书页都有些微泛黄。而里面夹杂着餐巾纸、剪报、照片、卡片、明信片、罗盘、信件等等，背面还标注着“XX页—XX页之间”字样，仿真力度很强。
书是一位名叫V.M.石察卡的20世纪的知名作家所写，在正文两旁的空白处，有两人围绕此书内容、作者以及个人生活展开的标注，简直就像两人在影院里看电影，边看边聊，聊到后来，发现他们身处神秘当中，而他们也陷入了与影片内容相关的漩涡之中。
石察卡这位作家之所以显得神秘，是因为他已经死了，或是生死扑朔迷离，关于他的死因，两位读者通过书中写到的内容，以及译者的注解进行猜测和交流，形成了三方乃至多方意识对流的空间感。《忒修斯之船》实际上用非常文学化的语言讲述了一个身世成谜的男子在船上醒来，忘了自己的身份，也不晓得在什么地方、要前往何处，只是他接下来的经历，见到的人都有些奇怪和神秘。而两位大学里的读者，一位是大学即将毕业的本科生，一位是遭校方驱逐的研究生，两人通过猜测、考据来交流对这位作家的看法。两人都处于面临人生重要抉择的时刻，既孤独又彷徨，急于向对方倾吐心声——而这是围绕于石察卡这个固定文本之外的另一个故事圈，当我们拿到此书急于求解的过程中，我们作为外围的（真正的）读者，又须建立在这二人的推理和见解的基础之上。
这就是形式与内容的合理统一，有时形式大过内容，会造成喧兵夺主的感觉。艾布拉姆斯的形式创新，是建构于视觉化的一次艺术表演。实际上，他要表演的主题是“神秘”。在TED的一次讲演中，他拿了一个神秘盒子，告诉观众，这是他外公送给他的魔术盒，15美元值50美元的体验感受，他以此作为自己创作的一个动力，不断在作品中创造“神秘”，用“魔法”去引导观众或读者。
艾布拉姆斯拥有犹太血统，1966年出生于美国纽约，和著名导演斯蒂文·斯皮尔伯格一样，他从小喜欢看斯皮尔伯格导演的电影。从小，他就受外祖父影响，喜欢看电影，尤其是1977年时，看了乔治·卢卡斯导演的《星球大战》之后，对科幻电影产生了浓厚的兴趣。他说服外祖父给他买了一个“超级8毫米”摄影机，从身边拍起，拍出各种奇怪、诡异的镜头。
这成全了小艾布拉姆斯，使他很早就发现了自己对光影艺术的喜爱和天赋。他从斯皮尔伯格的电影中找寻到一种独特的诠释，“大白鲨”吃人的惊悚事件下面，隐藏的男人的温柔；“E.T”外星人迷失方向，被孩子们送回家的故事里面，实际上一段破碎婚姻的哀伤……他从制作人、编剧逐渐转为导演，曾经得过“金酸莓奖”，但并未阻止他后续创作出更好的作品。他认为斯皮尔伯格的作品之所以成为经典，并不是因为各种各样的噱头，而是噱头下面的人性本质。而很多不明就里的人跟拍续集之类，就往往“抄”了噱头，而非挖掘人性内里的东西。
从他在TED讲演的视频来看，他的幽默、聪明和开朗的性格一定承继了家族优秀的基因，正是他天才般的想法，融合了另一位作家的天才般的写法，才有了这本奇书。因为此前英文原版和繁体版本都抢售断档，很多读者更是建立了群组，共同来讨论这本奇书，努力发现更多不可知的秘密。有人甚至在论坛贴出阅读须知，指引新手如何去翻阅这本书。
实际上，在我看来，这不是传统意义上的写书，而更像是一种玩书。把传统阅读的写与读做了一次全新的挑战，以故事套故事形式，以博尔赫斯用“岔路”来建造“迷宫”般的构架来迷惑读者，让我们离*一步之遥，却要经历千辛万苦。
尤记得一位外国翻译者说过，她在翻译作品时很少用到注解，因为这会破坏掉读者对作品的自我分析，而且影响他们阅读时一气呵成的顺畅感。而此书偏偏破坏了读者单线索或是单方面的阅读习惯，使他们不断绕弯路。正如卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》里讲过的：中世纪文学倾向于产生的作品，以具有稳定严谨性的次序和形式来表现人类知识的总体，例如在《神曲》中，多形式的、丰富的语言和对于有系统的、分单元的思想模式的使用汇合为一。与此形成对照的是，我们最喜爱的现代著作则是各种解释方法、思维模式和表现风格的繁复性汇合和碰撞的结果。
这正是艾布拉姆斯和他的搭档所要给我们的一个神秘的、百科全书式的盒子，只要一打开，你就会情不自禁被吸引进去，无法自拔。这也是值得我们中国出版人学习和借鉴的方式。
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时间：2023-09-15 10:05
十多年前，《星球大战7》导演J.J.艾布拉姆斯在旅途中邂逅了一本陌生读者留下的书，扉页写着：“看完请留给下一个读者。”他的创意脑袋深受启发，开始想象一本书能通过何种形式，连接起两个素未谋面的读者。 小说《S.忒修斯之船》的大胆构想于焉诞生，这也是J.J.艾布拉姆斯的首部小说创作。近日，该书中文版由中信出版社推出。
打开《S.忒修斯之船》，你将看见一本1949年出版的旧书《S.忒修斯之船》，书脊上贴着图书馆藏书编目标签，书末附有图书馆借阅记录；在泛黄的、布满咖啡渍、霉斑的内页上写满多种颜色的手写字：铅笔、蓝、黑、橙、棕黑……此外，还有23个材质各异的附件：信笺、机密档案、旧照片、明信片、罗盘、餐巾纸……甚至引发图书馆*：此书只能收藏无法提供借阅。
中文版《S.忒修斯之船》的泛黄内页、霉斑、咖啡渍等均故意为之，所有附件既是书中人穿越时空留下的第一手资料，也是读者参与这一趟阅读冒险的重要线索，《S.忒修斯之船》给读者带来一场超越纸书界限的阅读体验，读者将成为悬疑事件的一分子，和书中两人一同揭开文坛最危险的秘密。
作者J.J.并未明言未来是否会将这一故事搬上大银幕，但可以肯定的是，这是一次罕见的纸书阅读之旅。
